Брешия – второй город Ломбардии по числу жителей и по вкладу в экономику региона. Свое название она унаследовала от римского «Brixia», так называли они здешнюю колонию. В период средневековья (XI – XIII первая половина) городская коммуна обретает полную самостоятельность благодаря экономическому развитию и демографическому росту, старинной специализацией здесь всегда являлась металлургия. Но со второй половины XIII века Брешия теряет самостоятельность, и начинает переходить из рук в руки влиятельных политиков: от Эццелино да Романо к епископу Бернардо Маджи, от Скалигери к Висконти и от Малатеста опять к Висконти. И только вступление в состав Венецианской республики в первой половине XV века кладет конец чехарде правителей. В течение следующих 300 лет Брешия, включенная в свободный и разнообразный экономический рынок Венеции, превратилась в цветущий город, специализируясь на производстве вооружения и обработке шерсти. В этот период город украшается прекрасными палаццо, создаются впечатляющие архитектурные ансамбли при участии выдающихся зодчих: Палладио (Palladio) и Сансовино (Sansovino), складывается своя артистическая среда, из которой вышли художники, принесшие славу Брешии, такие как: Романино (Romanino), Моретто (Moretto) и Савольдо (Savoldo). Закат Ла Серениссима, Светлейшей, так называли друзья и враги Венецианскую республику, привел в XVIII веке к установлению австрийского владычества на всей ее территории, в том числе и в Брешии. Итальянский поход Наполеона в 1797 году, вызвавший в Северной Италии бурю ликования и надежду на освобождение от Австрии, завершился подписанием Кампоформийского мирного договора, по которому Венецианская республика упразднялась и ее территория (в том числе и Брешия) передавалась Наполеоном Австрии. Иллюзии были утрачены. Венский конгресс 1815 года, который был созван после поражения Наполеона, и в котором приняли участие Российская империя, Пруссия, Франция, Австрийская империя и другие государства для урегулирования территориальных споров, только упрочил австрийское присутствие в Италии. В период Рисорджименто, борьбы за независимость от австрийцев и за объединение Италии, Брешия не раз становилась ареной освободительной борьбы: так в 1849 году всплеск повстанческого движения охватило Брешию, но введенные австрийцами войска подавили восстание. После объединения Италии в 1861 году, Брешия переживает экономический подъем: расширяется металлургическое производство, чуть позже зарождается электротехническая промышленность, город разрастается, оставляя нетронутым центр. Фашистский режим в Брешии оставил свой след в виде зданий, возведенных по плану, разработанному Марчелло Пьячентини (1926-1932), который руководствовался вкусами эпохи: максимум пышности и максимум монументальности, но минимум внимания к прошлому. Во время войны Брешия подверглась бомбардировкам, разрушения нанесли урон облику города, но главные сокровища: новый Дуомо, Ротонда (старый собор), Лоджия, Бролетто (палаццо, где собиралась городская коммуна в средние века) - не пострадали. В последние десятилетия ведется кропотливая научная работа по сохранению мирового культурного наследия – города Брешия. Три площади: площадь Дуомо, площадь Виттория и площадь Лоджия – образуют центр современного города, если к ним добавить находящуюся неподалеку площадь дель Форо (Форум), то перед нами предстанет Брешия четырех эпох: площадь дель Форо – античность; площадь Дуомо и Бролетто – средневековье; площадь Лоджия – Возрождение; площадь Виттория – фашизм. Площадь дель Форо была религиозным и гражданским центром римской «Brixia» (Брешии). Раскопки, начатые в 1823-1826 годах и потом многократно возобновлявшиеся, явили на свет остатки целого комплекса сооружений времен императора Васпасиана (вторая половина I века н.э.). Темпио Капитолино (Tempio Capitolino) – Капитолийский храм на форуме представлял собой грандиозное сооружение, судя по сохранившемуся портику из шести коринфских колонн с фрагментом фронтона. Под портиком обнаружены остатки предшествующего святилища, более древнего, времен республики. В трех камерах святилища, реконструированных Родолфо Вантини, уже в 1823 году был открыт Музей лапидарий (римских надгробных изображений и надписей), обнаруженных при раскопках. Здесь же находился Театро романо (Teatro romano) - римский театр, его внушительные руины частично скрыты под находящимися рядом зданиями. Невдалеке от Форума на пьаццетте (маленькая площадь) Лабус (Labus) виднеются остатки Курия (Curia), место собраний римской знати «Brixia». Площадь Дуомо и Бролетто сегодня переименована в честь Папы Павла VI. Джованни Батиста Монтини (Giovanni Battista Montini), Павел VI, родился в Кончесио (Concesio), недалеко от Брешии. По восточной стороне площади выстроились в ряд наиболее важные для средневековой Брешии здания: Бролетто и Ротонда, между ними встал Новый Собор (Duomo Nuovo), построенный значительно позднее. На противоположной, западной стороне, привлекает внимание палаццо Камерленги (palazzo dei Camerlenghi) с нарядным портиком и готической трифорой (арочное готическое окно).
Внутреннее пространство строгое и внушительное, перекрытое полусферой, прекрасно освещается из тибурия (круглое отверстие вверху) и полукруглых окон под куполом. У входа помещена романская скульптура – образ Святого Аполлонио (S.Apollonio), который был епископом Бреши в III веке. Восемь полукруглых арок поддерживают свод, в главном алтаре находится «Успение» (Assunzione) Моретто (Moretto), написанное им для этой церкви в 1526 году. Две небольшие лестницы, спускаясь вниз, ведут в крипту Святого Филастрио (S.Filastrio), который был епископом Брешии в IV веке, и, как известно из хроник, в 838 году брешианский епископ Рамперто (Ramperto) перенес мощи святого из старого собора сюда, в Санта Мария Маджоре. Интересно, что стволы колонн в крипте заимствованы из различных римских зданий, капители так же разнятся: одни – римские, другие – византийско-равенские. В трансепте церкви можно увидеть сохранившиеся фрагменты напольных римских мозаик, открытых при реставрации в 1800 году, ученые предполагают, что церковь Санта Мария Маджоре VI века была устроена в римских термах. Сохранились так же фрагменты византийских фресок, с прекрасным образом Богородицы между солнцем и луной (XII – XIV век). Работы Моретто «Спящий Илия», «Апостол Лука» и «Апостол Марк» размещены в левом трансепте. Большой интерес представляет живописное и эмоционально-насыщенное полотно Франческо Маффеи (Francesco Maffei) «Перенесение реликвариев Святых Епископов», выполненная в 1656 году, она дает нам возможность увидеть площадь Дуомо, какой она была в то время: Ротонда имеет еще свою башню-колокольню и на месте Дуомо Нуово находится еще собор Святого Петра (La cattedrale di S.Pietro). Капелла Девы Марии нарядная и праздничная – богато украшенный позолоченный алтарь с полотном «Мадонна, обнимающая Младенца Иисуса Христа, опирающегося на полуколонну» работы Пьетро да Мароне (Pietro da Marone) XVI века.
Освящение собора состоялось лишь в 1914 году. Огромным несчастьем для собора оказалась бомбардировка 13 июля 1944 года: медная облицовка купола и деревянные его конструкции сгорели, восстановить все смогли только в послевоенное время. Фасад в стиле позднего возрождения создан так же Луиджи Каньола. Он украшен пилястрами в виде коринфских полуколонн и скульптурами. На коньке тимпана установлена скульптурная композиция «Божья Матерь, возносимая ангелами на небо», именно этому посвящен собор, Успению Богородицы. Рядом с Девой Марией находятся скульптуры Апостолов Петра и Павла, Иакова и Иоанна Богослова. Это работы мастеров XVIII Карбони (Carboni) и Читерио ди Комо (Citerio di Como). В центре тимпана помещен герб Брешии, коммуна которой немало потратила средств на возведение собора. В плане собор имеет греческий крест, что нехарактерно для Италии, внутреннее пространство выполнено в неоклассическом стиле. Обращает на себя внимание Распятие XV века, работа неизвестного мастера, а так же капелла Ангела Хранителя праздничная и гармоничная, она выполнена в стиле барокко скульптором Карбони и Луиджи Базилетти (Luigi Basiletti), автором полотна «Товий и Ангел». В глубине храма - грандиозное полотно «Успение Богородицы» в великолепном барочном обрамлении кисти Джьячинто Цоболи (Giacinto Zoboli) 1733 года. Работа Моретти «Жертвоприношение Авраама», разноцветный мраморный алтарь с полотном Пальма Младшего (Palma il Giovane) «Дева Мария, явившаяся святым Карло и Франциску Ассизскому, и епископу Марино Джорджи», а так же старинный расписной орган, работа Романино – все это создает торжественный облик собора. В отдельной капелле бронзовая скульптура Папы Павла VI (Монтини), стоящего на коленях, ухватившись за папский пастырский посох, в немой мольбе к Богу за всех. Этот монумент выполнен Лелло Скорцелли, современным скульптором, в память о великом земляке. Бролетто (Broletto) – это городская ратуша, возведенная между 1223-1298 годами в романо-готическом стиле, она помнит времена Висконти, Пандольфо III Малатеста и венецианской республики. Сооруженное в столь далекие времена, бролетто сохранилось превосходно, дойдя до нашего времени без потерь, оно реставрировалось лишь один раз в XVIII веке. Архитектурный ансамбль дополняет стоящая справой стороны от бролетто башня Народа (torre del Popolo), она была возведена в XII веке и использовалась для созыва горожан во время народных собраний, пожара и при других экстренных ситуаций. Пройдя через романский портик, можно попасть во внутренний двор, кортиле (cortile), украшенный двумя стрельчатыми готическими аркадами, в одной из них сохранилась прекрасная лоджия с нарядными стрельчатыми арками начала XIV века. В палаццо сохранились фрески XIII- XIV веков художников местных мастерских. Площадь Лоджии сложилась в начале XV века на месте средневекового рынка и стала светским центром города, соседствующим с пьяцца Дуомо, религиозным центром города. Начальный проект в стиле эпохи Возрождения был разработан для создания единого ансамбля площади и, не смотря на длительный срок реализации, воплощен полностью. Площадь является замечательным примером объединения в одно целое разнообразных палаццо с доминирующим положением Лоджии, что подчеркивает властное присутствие Венецианской республики. Лоджия (Loggia) – здание, построенное специально для Совета городской аристократии времен Венецианской республики, было возведено между 1492-1574 годами, вначале над проектом работал Филиппо де Грасси (Filippo de Grassi), продолжил работу Лодовико Берета (Lodovico Beretta). Нарядная двухэтажная Лоджия вытянута в длину и пропорциональна площади, так же удлиненной, это прекрасное архитектурное соответствие придает гармоничность всему замкнутому пространству площади. Нарядность зданию придают портики нижнего этажа с тремя широкими нефами, с декоративными элементами полуколонн, собранных в пучки, ионическими капителями, а так же барельефы портретов императоров. Оформление следующего этажа выполнено в стиле маньеризма с богатыми декоративными украшениями. Купол в виде киля корабля, обшитый свинцовыми пластинами, в 1914 году пришел на смену прежнему покрытию. Площадь Виктории (Piazzadella Vittoria) спроектирована в современном геометрическом стиле, характерном для времен Муссолини, и создана на месте старинного квартала, возникшего еще в раннем средневековье вокруг руин дворца лангобардов. Здание Почты (Palazzo Postale) построено в строгом псевдоклассическом стиле, другое обращающее на себя внимание сооружение – это Аренерий (Arengario), то есть муниципалитет, облицован розовым камнем, рельефы на нем рассказывают об истории города. Музейный комплекс Сан-Сальваторе и Сан-Джулия расположился в бывшем монастыре, основанном в 753 году женой последнего лангобардского короля Дезидерия, королевой Ансой. Добродетельная королевская особа приспособила под монастырь несколько древнеримских построек, поэтому наиболее старые постройки музейного комплекса, например церковь Святого Сальваторе, имеют древнеримские фундаменты. Монастырь, упраздненный в 1797 году, использовался вначале военными, а затем в последнюю войну был базой для эвакуированных. После долгой и тщательной реставрации в 1998 году здесь открылся Музей города (Museo della Cita), и этому замечательному архитектурному комплексу было возвращено его прежнее предназначение: центра культуры и искусства. Раннесредневековые монастырские постройки претерпели изменения уже в XII веке, когда был построен внутренний двор монастыря с портиком, киостро (chiostro), расширена крипта в церкви Сан-Сальваторе и возведена часовня Санта Мария ин Соларио (S.Maria in Solario). Следующая радикальная перестройка проводилась в XV веке, тогда был построен северный киостро и надстроены великолепные монашеские хоры у церкви Сан-Сальваторе, а также возведена церковь Сан-Джулия и монастырь приобрел тот вид, который он имеет и сегодня. Экспозиция музея содержит бесценные экспонаты найденные при раскопках в самой Брешии, а так же обнаруженные в ходе многочисленных реставраций, среди них: знаменитая бронзовая скульптура богини Победы – Крылатой Виктории (I век н.э.); собрание фалеристики – серебряные изделия знаков и медалей, принадлежавших галлам, являются свидетельством присутствия их в этих краях; шесть портретов римских императоров (позолоченная бронза II-III век н.э.), прекрасные мозаики из несохранившейся резиденции Сан-Роккино; уникальные предметы из сокровищницы монастыря, такие как ларец слоновой кости со сценами из Ветхого и Нового Завета (IV век н.э.), Крест Дезидерия – деревянное распятие, украшенное драгоценными металлами и камеями. Церковь Сан-Сальваторе., воздвигнутая в VIII веке по воле Дезидерия и при участии его жены Ансы, является одной из важнейших сохранившихся построек раннего средневековья в Северной Италии. Внутреннее пространство церкви поделено 13 колоннами на три нефа, колонны имеют огромный интерес: часть из них IV века, и они выполнены в равеннском стиле, другая часть датируется VIII веком. Над аркадами сохранились фрагменты фресок IX века, в центральном нефе - цикл фресок, рассказывающий о жизни святых, на северной стене церкви хорошо видна фреска «Апокалипсис» и одна из капелл украшена росписями Романино «История Святого Обицио». Церковь Святой Джулии представляет экспозицию музея, посвященную Христианскому периоду. В самой церкви сохранились фрески Паоло да Каилина Младшего (Paolo da Cailina il Giovane) и Флориано Феррамола (Floriano Ferramola). Часовня Санта Мария ин Соларио была отреставрирована в 1878 году, она имеет в плане четырехугольную форму, завершается шатровым покрытием, редко встречаемым, расписана фресками мастеров брешианской школы XVI века. Кастелло (Castello) – крепость Брешии, находится недалеко от монастыря, на самой вершине холма Чиднео (Cidneo), теперь здесь разбит публичный парк. Постройка ее относится к XIV веку, внушительные въездные ворота, украшенные дорическими колоннами и каменными львами (XVI век). Войдя внутрь крепости и миновав подъемный мост, можно увидеть здание музея Старинного Оружия «Луиджи Марцоли» (Civico Museo delle Armi antiche “Luigi Marzoli”), где собрана богатейшая коллекция оружия XV-XVIII веков миланского и брешианского производства. Со смотровой площадки крепости открывается захватывающий вид на город. Палаццо Чигало (Cigalo) - один из красивейших дворцов Брешии XVI века, фасад его украшен двумя порталами и необычайно выразительными окнами с тимпанами, расположен в парке, который был разбит в 1820 году на месте городского рынка. Церковь Санта Мария ди Калкера (S.Maria di Calchera) – маленькая церковь с фасадом XVI века, которая упоминается в городских документах уже в 1148 году. Ее интерьер украшен великолепной лепниной, прекрасными фресками Романино и впечатляющей работой Моретто «Мария Магдалина у ног Христа в доме фарисея». Церковь Сан-Клементе (S.Clemente) была построена в XIV веке, но в 1837-1840 годах Родолфо Вантини (Rodolfo Vantini) реконструировал ее. Прекрасные росписи Моретто являются ее украшением, здесь же установлен надгробный памятник этому замечательному брешианскому художнику. Средневековая Брешия была окружена каменной стеной, фрагменты которой сохранились в городе довольно хорошо, потому что с XIII века вплоть до XIX город не выходил за эту черту. Знаменательна пьяццале Арнальдо – площадь, на которой в старину продавали зерно. В 1821-1823 годах здесь было построено просторное здание Зернового рынка, украшенное рустичными портиками, работа архитекторов Анжело Вита и Луиджи Базилетти (Angelo Vita e Luigi Basiletti). Названа площадь в честь выдающегося земляка, монаха Арнальдо да Брешия (Брешия 1090 – Рим 1155) (Arnaldo da Brescia), который в 1119 году выступил с критикой церкви и призывал ее отказаться от богатства, земель и вмешательства в политику, вернувшись к раннехристианской церковной общине, живущей на подачу милостыни. Активно действуя в Риме, он выступал против Папы и был поддержан частью римской аристократии, а так же толпой. За помощью Арнальдо обратился к Фридриху Барбароссе, призвав его прийти и превратить Рим в город со светской властью. Папа Адриан IV отлучил Арнальдо от церкви и выслал его из Рима, а Фридрих Барбаросса, пришедший в Рим венчаться короной Священной Римской империи, потребовал от семейства Висконти, приютившего Арнальдо, выдачи еретика. Арнальдо был выдан, и после суда повешен в Риме, а затем останки его были сожжены, и пепел выброшен в Тибр. Бронзовый монумент работы скульптора Одоардо Табакки (Odoardo Tabacchi), изобразившего Арнальдо в патетической позе, установлен в центре площади в 1882 году. Здесь же находится церковь Святой Афры и Святой Эуфемии (S.Afra e S.Eufemia), она была основана в 1462 году, но перестроена в 1776. В алтаре помещена работа знаменитого венецианца, Паоло Веронезе (Paolo Veronese), «Мученичество Св. Афры», украшением церкви также являются работы Пальма Младшего (Palma il Giovane). Санта Мария деи Мираколи (S.Maria dei Miracoli) – до 1488 года была скромной церковью, обладающей чудотворным изображением Божьей Матери (фреской). В 1488 году церковь обрела прекрасный мраморный фасад, внутреннее убранство дополнили изумительные барельефы из мрамора – работы таких мастеров, как Гаспаре да Каирано (Gaspare da Cairano), Антонио дела Порта (Antonio della Porta), Джованни Батиста (Giovanni Batista) и Джованни Стефано да Сесто (Giovanni Stefano da Sesto). Чудотворный образ Божьей Матери перенесли в главный алтарь церкви. Церковь Святых Назаро и Челсо (Ss.Nasaro e Celso), реконструированная в XVII веке, богато украшена работами Моретто: «Архангел Гавриил», «Коронование Девы Марии и четверо святых», «Благовещение» и необыкновенно прекрасная «Богоматерь с младенцем». В абсиде храма в изысканном мраморном обрамлении находится полиптих Аверольди (Averoldi) – шедевр молодого Тициана, на котором изображены Архангел Гавриил, Христос Воскресший, Богородица и святые. Здесь же в храме сохранились остатки надгробного памятника Аверольди, заказчика упомянутого полиптиха, работа Мафео Оливьери (Maffeo Olivieri, 1531). Фасад церкви в неоклассическом стиле был создан во время реставрации. Пинакотека Тосио-Мартиненго – собрание живописи этой галереи дает наиболее полное представление о брешианской школе времен Возрождения. Музей возник благодаря великодушному поступку двух дворян Брешии: Паоло Тосио (Paolo Tosio), подарившему городу свою богатую коллекцию картин, составившую основание пинакотеки, и Леопардо Мартиненго да Барко (Leopardo Martinengo da Barco), который подарил городу свое восхитительное палаццо, возведенное в начале XVI века и реконструированное в 1680 году, где и разместилась коллекция живописи. Среди жемчужин собрания находятся: «Христос – благословляющий Спаситель» и «Голова Ангела» Рафаэля, «Благовещение» и «Саломея» Моретто, полиптих Паоло Венециано, «Мадонна с младенцем и Святыми Фаустино и Джиовита» Винченцо Фоппа, «Портрет молодого человека с флейтой» Савольдо, а так же многие другие. Церковь Санта Анджела Меричи (S.Angela Merici) в основе своей имеет романскую церковь, которая обнаружилась в ходе масштабной реставрации, так как сооружение сильно пострадало в результате бомбардировки 1945 года. Реставраторы вернули облик храма XVI века, где сохранились работы: «Крещение Святой Афры» Франческо Бассано Младшего (Francesco Bassano il Giovane), «Святой Франциск и верующий» Паоло да Каилина Младшего (Paolo da Cailina il Giovane), а также работа великого Тинторетто «Преображение». Прекрасным уголком Брешии служит средневековая башня Торре делла Палата (Torre della Pallata), которая была построена в 1248 году в комплексе городской стены для защиты ворот Порта Сан-Джованни. У основания башни журчат струи фонтана XV века. Церковь Святого Франциска (S.Francesco) строилась в промежутке между 1245 годом и 1265, поэтому она имеет как романские, так и готические черты. Мраморный фасад ее украшает внушительное окно-роза. Трехнефная базилика частично сохранила свои первоначальные фрески, которые покрывали ее внутреннее пространство: «Сцены из жизни Девы Марии» XIV века и фигуры ангелов византийских мастеров. Среди других произведений «Святая Маргарита Кортонская между Святыми Франциском и Джироламо» Моретто, «Мадонна с младенцем на троне со святыми» Романино и его же «Троица». Здесь же находится огромное деревянное Распятие, позолоченное, в стиле ломбардской школы XIV века. Сохранились два внутренних дворика: малый киостро и большой киостро, демонстрирующий изысканность стрельчатой архитектуры XIV века. В старину Брешию называли «роскошной и блестящей» и это относилось не только к церквям, но и к палаццо, украшающим город, таким как: палаццо Мартененго Коллеони в стиле элегантного барокко, палаццо Полини, фасад которого богато украшен статуями и многие другие. Фотографии: Танго7174 |
Путеводитель по Италии |